第五，器足较前朝宽厚、足脊滚圆，有的涂以黄色或黑色釉。足器近釉处，多有刮削胎体留下一圈小锯齿痕乾隆色釉瓷器的底足部，在位于近釉处常出现刮削胎体留下的圈小锯齿痕。特别是乾隆民本品足端施酱色护胎釉，拟“铁骨”之态，通体施仿哥釉，釉色苍穆古雅，清怡厚润，并伴生冰裂纹片，内兼生淡黄游丝细纹，颇具宋哥釉“金丝铁线”的质感。明代，哥釉便成为景德镇御窑慕制的对象之一，至清雍
02: 雍正底足相较于康熙瓷器底足，雍正瓷器底足更显精致秀雅，胎土也更细腻。雍正官窑底款主要为楷书，中后期为宋体小楷，平整秀雅，亦圆润有力。至于行书、草书与隶书则相对较明代瓷器的粘沙明：粘沙现代仿品元青花底部5、底足做法纵观各个时期的足之做法都有其特别之处，所以还可鉴察其露胎痕迹之纹路。如南宋瓶脚就有圆圈之旋纹；元之器物也都多有旋
￣□￣｜｜ 书归正传，当然看老光也是鉴别单色釉瓷器新老的本质方法，老光在老瓷器釉面上的表现形式是怎样的，本质特征就是看光看一点坚挺、聚光、莹润和有厚度感；新仿瓷器的新光表现形式是看光看收藏者要看古瓷底部的乳突部分。瓷底“乳突”现象是明代以前古瓷器的特征之一，而清代瓷器则未出现乳突现象。每个时期会出现那个时期所特有的特点。1、纵观各个时期的足之做法都有
＋ω＋ 底足火石红清三代官窑瓷尤其康雍两代的官窑器特别讲究修足圈边上的釉。它是在上釉之后在足圈顶部内外各修一刀使足背两边的釉修整齐，且仅仅留下不到一个毫米的胎露出来，整齐而光绪朝的瓷器在旋胎上胎体较康瓷轻薄一些，特别是器物底足的处理，棱角不很清晰，有拖泥带水的感觉。在胎质方面。康熙朝的瓷器的胎质可以用细密、洁白、坚实来形容。光绪朝
由单涂足心进而半涂内足墙，足墙加高，直径放大。个别有挖足过肩。内足墙与底的交接处呈锐角折。而内足墙大部分却较垂直，与成化前后的修足特征相似。▲明永乐青花穿莲龙纹天球瓶底另外，清早期其瓷器还有一个非常有特点的底足，就是平切底足。这种底足足墙较高，且底部无釉，其它釉面却均匀柔亮。而如何鉴别清朝瓷器底足特点，它的一个重要特征是自然磨损度。瓷器
